《聖鹿之死》：還是很喜歡這個導演的手法，那個少年X非常恐怖。但是真的是要講原版神話裡那個「傲慢」嗎？好像是，但這樣就有點無聊，那個傲慢實在不算太傲慢。我看這部片真正的感想是：沒事不要試圖當個好人。有事更不行。
《當愛不見了》：感覺在這片之前好像很久沒看這麼認真嚴肅又手法精湛的東西了，都在看爽片。我最喜歡的一點是，你所有的偉大情感，其實都稱不上有真實性可言。尤其因為他把那些情感拍得非常真實、有力，這一點揭露出來的時候就非常冷冽。
《她不知道那些鳥的名字》：有病到令人讚嘆欸……。戀愛中的女人，跟入信邪教的教徒相似點實在太多，越是錯誤，越要陷入，越是毀滅，越要獻出。盲目的本能真是偉大又迷人。人是這樣荒謬的生物優美地做著自我毀滅的蠢事。
《烈愛風雲》(great expectation)：可怕的片，這應該列入恐怖片吧。再早幾年看應該會死掉三天三夜無法動彈。明明敘事完全是夢的邏輯，一點都不現實啊，卻非常扎人，醒不過來。從很遠去看，一生也不過就像葉子篩落的光。其實這是一個人完全被命運玩弄於掌中的故事欸，只是那命運，是由一個一個人的意志組成的，倒是主角，可以說完全沒有個人意志可言。男人完全不是對手啊，連個邊都摸不到 (笑)。
片尾曲也是殺人兇器，很像某種 Cocteau Twins 加 Jane birkin 的合體，完全可以召喚整部片回來。我還一直 repeat 是想死嗎。
《羅曼律師》：我覺得他的「墮落」，真正的錯誤 (如果有的話) 不是在投靠對立的價值，而是他從未改換過自己處世的整套邏輯，因此即便換了立場，還是在滔滔不絕地自我說服，這套詮釋世界的「模式」才是問題，如果他真的要「墮落」或「悔改」的話。走極端似乎很勇敢，但其實是一種隱性的懶惰。不管是哪一端，極端的地方總是有個牆或什麼的可以靠，而待在非此又非彼的地方，才是真正困難又孤單，想要拿使命感、悲劇英雄感來自我療癒自我戲劇化，都沒辦法。
《第三次殺人》：我覺得這部片呢，每一個鏡頭都是為我而拍的 (???)。類似「聖愚」這種角色我好像沒有不愛的，役所廣司又演得太好，其他人也全都好。
《異狂國度》：感想太多以後再說……。大概就是信教的人跟戀愛中的女人相似點實在太多？但另一方面，迷信司法跟保守價值的人，才是最驚悚的部分，真正的怪物。
《繡春刀》一、二：因為聽說二非常好，耐著性子看了一，真的是非常忍耐，這劇情從第一個詭計到後面全部的轉折都說不通，但如果有人覺得合理大概會好看。二就好看一百倍了，雖然最後吊橋大戰也是巨大吐嘈點，先過橋再砍有那麼難嗎，但可以無視沒關係，反正張震很帥雷佳音又演那麼好。 #不是說張震就沒有演那麼好的意思啦 #為什麼要特別解釋!
《在高速公路上游泳》&《Goodnight & Goodbye》：真的不用一直幻想紀錄片倫理的問題 (雖然這是它意外成為名作的原因)，這可是一個人類在拍另一個人類啊，這就是整個作品最厲害的地方。
《獨立遊戲大電影》：裡面可以看到許多一級玩家主創者啊……。Braid (時空幻境) 那個作者 (雖然只拍到一下下) 感覺就是哪天會毀滅世界的傢伙。
《巴西 (妙想天開)》：年輕版的大麻雀！(不知道要講什麼的感想)。總之泰瑞吉蘭那種粗糙又狂野的想像力，現在的完美特效還是追不上的。
《復仇者聯盟3》：□□□□□□□□，□□□□。□□□□□□□□□□□□□，□□□□□□□□□□□，□□□□□□□□□□□□□。
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