《被遺忘的新娘》走得很歪，歪到最後，全都對了。
遊魂般的都市女子七海，茫然地生活，茫然地找了速食男友，茫然結婚，茫然被學校解聘。接著，神．安室 (神是我擅自加的) 出現，誤導她的每一步，主宰她的命運，撲滅她僅存的微弱希望，讓她的生活加速墜毀。最後，讓她遇見了真白。
2017年12月3日 星期日
《被遺忘的新娘》：我吃飽了真的很開心的
《被遺忘的新娘》走得很歪，歪到最後，全都對了。
遊魂般的都市女子七海，茫然地生活，茫然地找了速食男友，茫然結婚，茫然被學校解聘。接著，神．安室 (神是我擅自加的) 出現，誤導她的每一步，主宰她的命運，撲滅她僅存的微弱希望，讓她的生活加速墜毀。最後，讓她遇見了真白。
2013年4月17日 星期三
[大衛林區 (David Lynch) 筆記]：藍絲絨、內陸帝國、象人、橡皮頭
《藍絲絨 (Blue Velvet)》：還好第一部從這片開始，如果是內陸帝國應該默默去賣票了吧 (其實不會)。那首 candy colored clown (in Dreams) 回家大概連聽了兩百次，還不是聽 Blue Velvet 喔，雖然也聽了很多次，原來 Lana Del Rey 的 Blue Velvet MV 就是在仿電影唱 Candy colored clown 那一段的場景。歌詞真是……creepy。變形得沒那麼過份的林區，明白的敘事方式來講一個不明白的故事，把窺淫、變裝、戀母、戀物、SM 包裝進一個像人壽廣告一樣溫馨和樂美國中產階級場景的電影。不過我確定整部片裡面最變態的是男主角。
2013年1月4日 星期五
2012年12月28日 星期五
2012年8月31日 星期五
面具狂的修羅場—管窺諾蘭的《蝙蝠俠》系列
克里斯多夫．諾蘭 (Christopher Nolan) 的三集蝙蝠俠終於完結了，坦白說有點失望，我期待他可以在《黑暗騎士 (The Dark Knight)》和《全面啟動 (Inception)》之上說得更好，起碼持平。或者，在這個架構之下，能辦到的大致就是如此了？那麼在此結束他的蝙蝠俠版本是必然的。就像會被拿來與諾蘭比較的戴倫．亞洛諾夫斯基 (Darren Aronofsky)，《黑天鵝 (Black Swan)》我也頗失望，那是一部好電影，但仍然令人失望。因為我無比無比貪婪，希望每一次的快感都侵蝕腦髓。我在漆黑的電影院裡寫下的筆記裡最有價值的大概是這一句：「要再看一次《諜影行動 (Tinker, Tailor, Soldier, Spy)》。」為了 Gary Oldman。
這個主題顯然是受到林文淇的這篇文章影響，裡面對蝙蝠俠與班恩兩張面具的對比詮釋觀點很精彩。為了將諾蘭其他作品納入討論我補齊了《記憶拼圖 (Memento)》與諾蘭早期的短片，也重看了諾蘭的前兩集蝙蝠俠。
《頂尖對決 (The Prestige)》是我現在最想重看的諾蘭電影，我記得多年前看完後全然地迷惑、喜愛，但其實根本一點都不理解。如同我也愛著其他我至今仍不理解的事物。
(本文原載 MOT/TIMES：http://www.mottimes.com/cht/article_detail.php?type=2&serial=32)
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2012年4月16日 星期一
荷索的靈魂探勘術：《荷索之3D秘境夢遊》
荷索的戰鬥力大概只有地球上最強生物範馬勇次郎差堪比擬吧。
在寫這篇荷索之前，幾乎被視為傳說人物的藝術家謝德慶 37 年來首次在台灣公開演講座談，我因為這場座談初識菲立普．佩堤的名字，於是訂了一本《凌空之夢》。許多事不是剛好也並非巧合，我相信一定有什麼在背後預謀串通。文章寫到一半時，書到了，我想起謝德慶那種接受生命本能的強烈驅使，以身體不斷進行衝撞和創造，不受規則束縛，又能將這股能量以美的形式留存，某些部分與荷索如出一轍；又想起菲利普．佩堤不正是百分之百的荷索型人物，果然，書一翻開就看到：
「還有一件事：菲利普，你不是膽小鬼－－所以我想聽你親口敘述你在雙塔上的狂喜與真相。」
－－韋納．荷索
2012年3月23日 星期五
飢餓遊戲：有種就在電視上決鬥吧！
(令人完全無法期待的宣傳照之一)
因應電影上映來舊文出土一下好了，希望劇照裡那種揮之不去的暮光之城青少年蠢電影 fu 只是錯覺。
這不是那種鳥書啊。
書名：飢餓遊戲（The Hunger Games）
作者：蘇珊．柯林斯（Suzanne Collins）
譯者：鄧嘉宛
出版：大塊文化 2009 / 08
2012年2月7日 星期二
北野武《阿基里斯與龜》： 失敗者的畫像
「藝術可以是一種毒品，一旦開始，就一直牽著我前行。」
創作是一種瞬間狂喜而永不滿足的事情，是一個創作者奮力撐開世界的裂隙，而暫時得以在裡頭棲身的幻境。脫離的瞬間就墮回平庸，而在平庸之中又日日期盼回去。北野武的這句創作自白，某種程度上恰好是我這幾年觀看北野武作品的感受。每隔幾年期待一部北野武的電影上映，對我而言已經像是吸毒一樣的事情。只要一段時間沒有他新片的消息，我就坐立難安。這並不是在說，他是當今影壇中作品最傑出的導演，事實上，可能正是他近幾部作品中那不完美不完整的部份所帶來的焦慮，讓人急切想知道這個人下一步究竟會走到哪裡去。
從1989年出道作《那個兇暴的男人》到1997年集其大成的《花火》，那是一個令人無比懷念的時期，型塑了影迷心中北野武之所以是北野武的一切要素。但當相同的主題與模式一再重演，也可能是一個創作者開始不斷重複自我而使人厭倦的開端。
2011年5月31日 星期二
北野武的巴掌：《那個兇暴的男人》(小心惡警)
《その男、凶暴につき（Violent Cop）》
導演：北野武
劇本：野澤尚
演員：Beat
Takeshi（北野武）、白龍、川上麻衣子、佐野史郎、蘆川誠
年份：1989
出品：松竹富士
1989年，由北野武主演的《那個兇暴的男人》準備開拍。結果導演深作欣二因故無法配合，退出製作。沒想到製片竟問從來沒有導演經驗的北野武：「你來作導演怎麼樣？」
北野武說：「行啊。」
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