隱喻的河流，月亮的世界，《美麗的殘酷》

演出：河床劇團
時間：2012/05/05 14:30
地點：國家劇院實驗劇場



《美麗的殘酷》甚至不是一個謎。

而是迷宮或花園或深海的幽靈船，或一些什麼別的，儘管你可能已經開始猜了。我們收到那麼多類似謎面與線索的東西，強烈地誘人解讀，卻又完全迴避了答案，甚至從開始就明白拒斥邏輯與理性，要你，直接與它相遇。

與死神競走：荷索《冰雪紀行》

「她看著我，非常優雅地微微一笑。她知道我腳踏實地而來、沒有半點防衛，所以她理解了我。有那麼一個美好、轉瞬即逝的片刻，一股暖意奔流過我疲憊不堪的身體。我說，請把窗戶打開，過去這些天來我開始會飛了。」




書名：冰雪紀行
作者：韋納．荷索（Werner Herzog）
譯者：錢俊宇
出版：漫遊者文化 2012 / 04

荷索的靈魂探勘術：《荷索之3D秘境夢遊》

荷索的戰鬥力大概只有地球上最強生物範馬勇次郎差堪比擬吧。

在寫這篇荷索之前，幾乎被視為傳說人物的藝術家謝德慶 37 年來首次在台灣公開演講座談，我因為這場座談初識菲立普．佩堤的名字，於是訂了一本《凌空之夢》。許多事不是剛好也並非巧合，我相信一定有什麼在背後預謀串通。文章寫到一半時，書到了，我想起謝德慶那種接受生命本能的強烈驅使，以身體不斷進行衝撞和創造，不受規則束縛，又能將這股能量以美的形式留存，某些部分與荷索如出一轍；又想起菲利普．佩堤不正是百分之百的荷索型人物，果然，書一翻開就看到：

「還有一件事：菲利普，你不是膽小鬼－－所以我想聽你親口敘述你在雙塔上的狂喜與真相。」

－－韋納．荷索

擁抱海底的小王子

最近有人挖出這篇文章，雖然是多年前的東西，但看了發現我的想法跟作者完全不同，就想寫幾句話。

「多年來，我總覺得聖修伯里忽然連人帶機失蹤，必也是類似的神祕安詳的情景吧。我不能想像寫出這麼溫柔的故事的人會慘烈地死去；我願意相信他是像小王子一樣，身體消失在沙漠裡，靈魂便自由自在地飛到屬於他自己的小星球去了……唯有這樣，《小王子》才更像是他給這個世界的暗示，而書中的話語，也像就此得到了實證。沙漠上空那顆星星，怎麼能沉到海底去呢？」

但我可以，也必須，盡我所能，想像他如何慘烈地死去，誠實而直接地面對他的現實，他的毀壞與死亡。

飢餓遊戲：有種就在電視上決鬥吧！

(令人完全無法期待的宣傳照之一)

因應電影上映來舊文出土一下好了，希望劇照裡那種揮之不去的暮光之城青少年蠢電影 fu 只是錯覺。

這不是那種鳥書啊。



書名：飢餓遊戲（The Hunger Games）
作者：蘇珊．柯林斯（Suzanne Collins）
譯者：鄧嘉宛
出版：大塊文化 2009 / 08

北野武《阿基里斯與龜》： 失敗者的畫像

　　「藝術可以是一種毒品，一旦開始，就一直牽著我前行。」

　　創作是一種瞬間狂喜而永不滿足的事情，是一個創作者奮力撐開世界的裂隙，而暫時得以在裡頭棲身的幻境。脫離的瞬間就墮回平庸，而在平庸之中又日日期盼回去。北野武的這句創作自白，某種程度上恰好是我這幾年觀看北野武作品的感受。每隔幾年期待一部北野武的電影上映，對我而言已經像是吸毒一樣的事情。只要一段時間沒有他新片的消息，我就坐立難安。這並不是在說，他是當今影壇中作品最傑出的導演，事實上，可能正是他近幾部作品中那不完美不完整的部份所帶來的焦慮，讓人急切想知道這個人下一步究竟會走到哪裡去。

　　從1989年出道作《那個兇暴的男人》到1997年集其大成的《花火》，那是一個令人無比懷念的時期，型塑了影迷心中北野武之所以是北野武的一切要素。但當相同的主題與模式一再重演，也可能是一個創作者開始不斷重複自我而使人厭倦的開端。

帕納大師的魔幻冒險：惡魔想要的從來不是贏